O que é verdade: um timbre agradável é, no máximo, o ponto de partida, não o destino final. Narrar um audiolivro exige um enorme domínio do texto, uma respiração impecável e o talento para dar vida subtilmente às personagens sem cair em caricaturas.
Um narrador de audiolivros é um ator de voz especializado que consegue transmitir textos longos de forma consistente, natural e envolvente durante horas. Pense, por exemplo, num romance literário de trezentas páginas, em que o narrador, no capítulo doze, tem de manter exatamente o mesmo tom de voz e velocidade de fala que no capítulo de abertura. Quem se baseia apenas numa voz bonita, percebe, após apenas quinze minutos, que a garganta aperta e a concentração se desvanece.
Mito: Gravar um audiolivro quase não exige tempo de edição
O que é verdade: o tempo de gravação real é apenas uma fração do trabalho total. Um leitor inexperiente comete inúmeros erros de fala, respira audivelmente entre frases ou produz ruídos de boca. Remover esses erros no estúdio de edição custa horas de trabalho de precisão, o que aumenta consideravelmente a fatura da pós-produção.
Um narrador profissional, por outro lado, entrega áudio quase puro. Isto não só poupa dias de trabalho ao técnico de áudio, mas também preserva a pureza da história.
Aqui estão os factos concretos sobre as gravações em estúdio:
- Uma hora de áudio concluído requer, em estúdio, em média, duas a três horas de tempo de leitura puro.
- Para cada hora de áudio finalizado, um técnico de som facilmente calcula duas horas de trabalho de edição para equalizar respirações e verificar acentos.
- Corrigir erros estruturais de acentuação requer regravações completas, o que frequentemente atrasa os cronogramas em semanas.
O que é verdade: a lógica financeira por trás de produções longas difere fundamentalmente daquela das campanhas comerciais. Para uma mensagem publicitária, paga-se uma tarifa base pelo tempo de estúdio mais um valor de aquisição de direitos (buy-out) de transmissão em rádio ou televisão.
Com um audiolivro, e-learning ou filme empresarial, a situação é diferente. Aqui, não se trabalha com direitos de transmissão por estação, mas geralmente cobra-se com base no número total de palavras ou através de um preço de projeto por hora de áudio concluída. Assim, sabe-se de antemão com o que pode contar, sem custos inesperados posteriores.
